Por Gonzalo Rojas
1. Poca confianza en el XXI,
en todo caso algo pasará,
morirán otra vez los hombres,
nacerá alguno del que nadie sabe,
otra física en materia de soltura hará más próxima la imantación de la Tierra
de suerte que el ojo ganará en prodigio
y el viaje mismo será vuelo mental,
no habrá estaciones,
con sólo abrirla llave del verano por ejemplo nos bañaremosen el sol,
las muchachas
perdurarán bellísimas esos nueve meses por obra y gracia de las galaxias
y otros nueve por añadidura
después del parto merced al crecimiento de los alerces de antes del Mundo,
así las mareas estremecidas bailarán airosas otro plazo,
otro ritmo sanguíneo más fresco,
lo que por contradanza hará que el hombre entre en su humus de una vez y seamás humilde, más terrestre.
2. Ah, y otra cosa sin vaticinio, poco a poco envejeceránlas máquinas de la Realidad,
no habrá drogas ni películas míseras ni periódicos arcaicos ni-disipación y estruendo
mercaderes del aplauso ignominioso,
todo eso envejecerá en la apuesta de la creación,
el ojo volverá a ser ojo,
el tacto tacto, la nariz éter de Eternidad en el descubrimiento incesante,
el fornicio nos hará libres,
no pensaremos en inglés como dijo Darío,
leeremosotra vez a los griegos,
volverá a hablarse etrusco en todas las playas del Mundo,
a la altura de la cuarta década se unirán los continentes
de modo que entrará en nosotros la Antártica con toda su fascinación
de mariposa de turquesa,
siete trenes pasarán bajo ella en múltiples direcciones
a una velocidad desconocida.
3. Hasta donde alcanzamos a ver Jesucristo no vendráen la fecha,
pájaros de aluminio invisible reemplazaran a los aviones,
ya al cierre del XXI prevalecerá lo instantáneo,
no seremos testigos de la mudanza,
dormiremos progenitores en el polvo
con nuestras madres que nos hicieron mortales,
desde allí celebraremos el proyecto de durar,
parar el sol, ser -como los divinos- de repente.
mayo 12, 2008
mayo 09, 2008
VISITANDO A LOS MUERTOS
Por: Oliver E. López
a los cincuenta grados de agobio
de kilómetros por hora sobre el crepúsculo
al jardín de jardines llegamos
no pueden esperar los silencios
la postración
el abandono a las cavilaciones de ultratumba
porque estamos solos venimos
para ablandar esa última sentencia
falta de compañía
y las flores
se relevan
música que flota
por que lo saben seguramente ríen
bajo tierra todo es risa
pero acá
los del aire
los de la lágrima
los del odio
los de la espera
los de la falta de
todo es soledad
estén tranquilos
han de retornar
y serán flores
tierra
mientras tanto estén solos
ahí
respirando
que acá
tendrán compañía
los muertos no están solos
los abandonados
son los que aún creen en el guiño
de la pálida
pálida compañía
a los cincuenta grados de agobio
de kilómetros por hora sobre el crepúsculo
al jardín de jardines llegamos
no pueden esperar los silencios
la postración
el abandono a las cavilaciones de ultratumba
porque estamos solos venimos
para ablandar esa última sentencia
falta de compañía
y las flores
se relevan
música que flota
por que lo saben seguramente ríen
bajo tierra todo es risa
pero acá
los del aire
los de la lágrima
los del odio
los de la espera
los de la falta de
todo es soledad
estén tranquilos
han de retornar
y serán flores
tierra
mientras tanto estén solos
ahí
respirando
que acá
tendrán compañía
los muertos no están solos
los abandonados
son los que aún creen en el guiño
de la pálida
pálida compañía
mayo 04, 2008
Versículos
Por: Gonzalo Rojas
Gracias a la fundación Gonzalo Rojas http://www.fundaciongonzalorojas.cl/content Va este versaso.
A esto vino al mundo el hombre,
a combatir la serpiente que avanza en el silbido de las cosas,
entre el fulgor y el frenesí,
como un polvo centelleante, a besar por dentro el hueso de la locura,
a poner amor y más amor en la sábana del huracán,
a escribir en la cópula el relámpago de seguir siendo,
a jugar este juego de respirar en el peligro.
A esto vino al mundo el hombre,
a esto la mujer de su costilla: a usar este traje con usura,
esta piel de lujuria,
a comer este fulgor de fragancia
cortos días que caben adentro de unas décadas en la nebulosa de los milenios,
a ponerse a cada instante la máscara,
a inscribirse en el número de los justos de acuerdo
con las leyes de la historia o del arca de la salvación: a esto vino el hombre.
Hasta que es cortado y arrojado a esto vino,
hasta que lo desovan como a un pescado con el cuchillo,
hasta que el desnacido sin estallar regresa a su átomo
con la humildad de la piedra,
cae entonces,
sigue cayendo nueve meses,
sube ahora de golpe,
pasa desde la oruga de la vejez a otra mariposa distinta.
De DEL RELÁMPAGO, 2.- Las hermosas, (1981). Versiones: Versículos, de Oscuro, 1977.
Gracias a la fundación Gonzalo Rojas http://www.fundaciongonzalorojas.cl/content Va este versaso.
A esto vino al mundo el hombre,
a combatir la serpiente que avanza en el silbido de las cosas,
entre el fulgor y el frenesí,
como un polvo centelleante, a besar por dentro el hueso de la locura,
a poner amor y más amor en la sábana del huracán,
a escribir en la cópula el relámpago de seguir siendo,
a jugar este juego de respirar en el peligro.
A esto vino al mundo el hombre,
a esto la mujer de su costilla: a usar este traje con usura,
esta piel de lujuria,
a comer este fulgor de fragancia
cortos días que caben adentro de unas décadas en la nebulosa de los milenios,
a ponerse a cada instante la máscara,
a inscribirse en el número de los justos de acuerdo
con las leyes de la historia o del arca de la salvación: a esto vino el hombre.
Hasta que es cortado y arrojado a esto vino,
hasta que lo desovan como a un pescado con el cuchillo,
hasta que el desnacido sin estallar regresa a su átomo
con la humildad de la piedra,
cae entonces,
sigue cayendo nueve meses,
sube ahora de golpe,
pasa desde la oruga de la vejez a otra mariposa distinta.
De DEL RELÁMPAGO, 2.- Las hermosas, (1981). Versiones: Versículos, de Oscuro, 1977.
abril 21, 2008
DOLOR DE LUNES
Por Oliver E. López
partidos como parten
lo que falta por vivir.
Dolor, se llama dolor y se duele
Se nubla la visión, se siente caer
caer
caer
dejarse ir,
reconocer el piso
dejarse a lo nauseabundo,
hacerlo de mi.
Qué sería del placer sin ese tormento,
de lo contrario da igual,
esperamos entonces al borde de la puerta a que el sol,
ese sol
deje de calentar el dolor,
finalmente de eso se trata.
De tres en tres
Por: Oliver E. López
I
De tres en tres
y de más en más
se pierden las ganas,
se deja al olvido
atormentado de días
cualquier otro.
Una,
la noche en color de piel
como para colgar estrellas
andar andar,
sostener en el rincón bajo la escalera
el diálogo fugaz fermentado en risas
dialéctica de cantina.
La noche se hizo más al séptimo trago
levantado entre la recóndita cantera
que en relieve graba
las mordidas en la espalda,
el calor de semen esparcido en el abdomen
o guardado en cáliz de pasado.
La noche se hizo más,
las saliva fue mas vino,
el placer fluía
de la cama a la ventana
¡He ahí un culo
con todas sus partes
perfecto y palpitante
guiñando de placer
por la fiesta de las lenguas excesivas
y la excitación!
Es tuyo
siempre ha sido así,
fue guardado en una caja
de tiempo, inclemencias y deseo,
ha sido el deseo.
II
De tres en tres nos vamos,
de la noche a la cumbre
de los tantos metros más allá del mar,
cerca de las aves invernales,
sonámbula,
que tus manos además del cuerpo
son para perderse,
arribar y navegar por carreteras
previas al forniqueo,
a lamer las pieles tibias,
jugar a los suspiros de la lengua,
sabor a más deseo.
Olvidar el títere que soy
de lunes a viernes
de cada semana hallado en el olvido,
los hilos perdidos
el juguete sin quien le juegue.
Pero llega la claridad,
la de tus ojos,
la de tu piel,
la de tus ganas de revolcar
hasta el último hueso que soy
en simple metro cuadrado.
Títere de palo
arrojado al fuego
por desaires del oráculo.
También los senos en cerveza,
lengua camina
refrescando poros y vellos,
saliva que marca un recuerdo.
III
Tres
fueron las veces que perdiste el juicio,
te encontré,
vestido rasgado y lágrima en espera.
Tres cuchilladas a este trapo de mortal.
Tres besos,
tres orgasmos
y de ahí a la pureza infinita
de sólo contemplar los sonidos
en la quietud de la montaña que compartimos.
El tres
que forman tus nalgas
tirada en esa piedra,
el tres
que deja ver al interior de tu sexo
siempre húmedo,
celoso, frágil,
tres
los segundos que dura el eterno abandono.
(cuánta soledad...)
abril 11, 2008
Apagala
Por: Oliver E. Lopez
Apaga la luz para que no se marchite lo que marchita
develada en sonrisa misterio como el misterio.
De la calle al cuerpo hay sólo veinte pasos
y de corazón a corazón
quizá palabras ¿veinte?
Deben ser más
las que no se dicen,
las que se olvidan
las que predicen el poema y te dicen y te dicen corazón
Yo me quedo en esas
Las que además de ser palabras llevan nombre
las que lanzan piedras a la luna
las que brincan
pulgas inquietas
esas que van a ti y cubren en aroma cualquier tarde de venusino paisaje
Ya que nos quedamos muy lejos
de banqueta a banquete
vamos disponiendo de lo que nos queda
el siniestro baile de los cuerpos
el temblar
el único tacto de pieles en deseo deseo de todo
a sentir
hasta las últimas consecuencias
el aquelarre del sentir
la lluvia en el sudor
el apropiarse
apagada la luz
habremos de recuperar la vista
lo que nos quitaron
habremos entonces de ser dos
que se regeneran y se ahogan así mismos
tan hermosos como lo hermoso
escupiendo
a risa y risa
la mano en la otra amando lo que se tenga que amar.
marzo 08, 2008
UNA Historia de la pornografia
El porno empezó en España con ilustraciones eróticas
El artista Eusebi Planas fue un pionero en este campo gracias a sus trabajos de un altísimo contenido sexual
Por Galderich
galderich@gmail.com
El
sexo ha sido en España el eterno tabú domesticado. Hemos vivido sumisos
durante muchos siglos a una férrea censura controlada por la
Inquisición, lo que ha provocado que, en estas condiciones, pocos
artistas y libreros estuvieran en condiciones de jugarse la vida
publicando obras clandestinas, y mucho menos de pornografía.
Aunque todos sabemos que el sexo no tiene fronteras, así que ciertas
clases privilegiadas importaban las ilustraciones y los libros
(denominados libertinos) desde Francia, tal y como demuestra la
documentación de la Inquisición con reos que fueron detenidos por
posesión de pornografía francesa.
A pesar de que en 1820 la Inquisición fue derogada, esta situación permaneció hasta 1868
llegando
a su fin con la aparición de la Revolución La Gloriosa, la cual supone
unos años de libertades más amplias, dejando entrever que la libertad
de imprenta es algo más de lo que las diversas Constituciones liberales
aseguraban, lo que permite cierto erotismo.
En España empiezan
a aparecer ilustraciones para novelas por entregas con mujeres
mostrando algún pecho, esto siempre que el guión de la novela lo
exigiera. El introductor de este cierto erotismo, que hoy nos hace
reír, en la ilustración es el artista Eusebi Planas (1833 -1897);
formado en París, donde recibe la influencia estética romántica a la
manera de Garvarni, regresó a Barcelona, lugar en el que triunfa con
unas ilustraciones de mujeres con gruesos pechos, cintura estrecha y
cadera ancha (tipo diábolo), realizadas entre 1860 y 1890. Planas era
el típico burgués, personaje conocido en los círculos de juego, fiestas
y tertulias de todo tipo; iba vestido siempre a la última moda e
impecable, es decir, lo que en su tiempo se denominaba un dandi.
Planas fue considerado el mejor ilustrador catalán del siglo XIX y
obtuvo los mejores encargos. Entre los libros más importantes que
ilustró destacan La Dama de las Camelias, Historia de una mujer o
Historia de la prostitución,
éstos
como ejemplos de cierta entidad erótica. Un poco más procaz, fueron sus
40 desnudos sin vello púbico, tal y como exigía la estética clásica,
que en 1884 publicó bajo el nombre de Academias de mujer,
justificando así unos eróticos desnudos bajo la coartada artística.
Pero Eusebi Planas, conocedor de las primeras fotografías y, sobretodo,
de los grabados pornográficos franceses de técnica litográfica, inicia
lo que podríamos denominar el primer negocio pornográfico en España;
producido en Barcelona y distribuido también en Madrid, como consta en
las noticias de las requisas de la policía en este trayecto.
Hasta hace poco nadie sabia nada de este negocio, sólo algunos datos
dispersos en su biografía explicaban que su taller estaba situado en
plenos barrios bajos. Era un saloncito burgués del año 1850 adornado
con cuadritos y estampas pornográficos. Encima de una cómoda-papelera
de caoba, unos cromos de mujeres desabotonadas, sobre una venerable
arquilla de taracea, fotografías de mujeres desnudas en posiciones
ultraacadémicas…
en
todas partes la imagen de la Eva libidinosa, reproducciones
fotográficas de las fantasías, las uvas de Faleno… fotografías de
desnudos femeninos… Todo clasificado por series, arreglado por
paquetes, dispuesto por géneros, numerado por artículos, con la
disposición que había de envidiar el más ordenado hortera de mercería.
Así cuando el amateur (coleccionista de arte) visitaba el estudio… ya
sabía Planas en qué cajón guardaba las figuras libres, las escenas
verdes o los grupos de más subido color, que se hacían pagar a muy buen
precio.
Se
sabe también que Planas sufrió un registro en su taller donde le fueron
confiscadas grandes cantidades de fotografías y grabados eróticos y
pornográficos. Sus contactos le debieron salvar de la pena de prisión.
De su producción pornográfica sólo se conocía el título de una serie de
litografías con el nombre del Noble juego del billar pero poca cosa
más. Estas ilustraciones fueron publicadas en forma de postal hacia
1930 y sólo eran sabedores de ellas los libreros de viejo y algún
coleccionista de tema erótico.
Después de unos años indagando
sobre el asunto hemos conseguido resucitar una parte de la obra
clandestina (80 dibujos y 120 litografías) de Planas, el cual contó con
la colaboración de otros miembros de su taller, de menor calidad, que
copiaban los diseños previos de su maestro.
Así pues, además de localizar los dibujos originales y litografías
correspondientes a dos ediciones del mítico Noble juego del billar,
hemos localizado El juego del tresillo, El portero de los Cartujos,
Paca (aventuras seminales)
y
La mujer además de un cuaderno de litografías sin nombre, y posteriores
a su muerte y debidos a sus discípulos el Teatro por dentro y Un
Capricho.
Toda esta serie de litografías demuestran la alta
producción del taller de Planas. Cabe añadir que, de algunos de ellos,
hemos llegado a localizar hasta cuatro ediciones diferentes, lo que
afirma la gran aceptación que tuvieron estos productos en España, que
empezaba a abrirse al mundo en todas las perspectivas.
Sus ilustraciones pornográficas acostumbran a presentar a hombres
vestidos con el falo fuera y en ristre y, por contra, muestra mujeres
desnudas pero con medias y zapatos. Las mujeres acostumbran a seguir la
estética de Planas de mujeres rellenas y de grandes pechos.
La
temática va desde relaciones heterosexuales (que comprenden la mayoría
de las ilustraciones), a la masturbación masculina y femenina con
diversos consoladores, felaciones y cunningulis, escenas lésbicas
(de las homosexuales masculinas sólo conocemos un ejemplar porque es copia de un original francés), tríos y sexo de grupos
dobles penetraciones, sexo anal, enfermedades venéreas, con preservativo…
Destacan, también, las escenas donde los protagonistas son curas,
monjes, frailes, monjas, obispos … que captan el ambiente anticlerical
que ya se respiraba en la España del siglo XIX.
Pero estas producciones no son las únicas que se realizaron en el
taller de Planas, sino que creemos que aún se publicaron otros libros
como La cortina corrida o La Educación de Laura del Marqués de
Sentilly, Costumbres sociales íntimas (cuadros al natural), Mujeres
solas (colección de cuadros plásticos por un aficionado), Las noches de
amor, Los amores de un ministro. Novelas de costumbres madrileñas de
Pepe Tronera, Florinda la Cava. Pieza (de las mayores) en un acto con
las divisiones ó cuadros que a los ejecutantes plazca y El nuevo tren
expreso. Poema en tres cantos archicachondos por R. de Campo Amor . La
referencia de estos libros la conocemos a través de catálogos de
subastas o libreros de viejo o en alguna referencia bibliográfica pero
no los hemos podido localizar porque desconocemos sus actuales
propietarios.
Uno de los máximos problemas con este tipo de obras
es que no se encuentran en bibliotecas públicas para ser consultadas
con normalidad (como pasa en Francia e Inglaterra, por ejemplo) porque
nunca hubo interés en recogerlas y sí en obviarlas. Sólo son
localizables a través de colecciones privadas, a veces muy celosas de
divulgar lo que guarda una colección erótica
El otro gran problema ha sido la destrucción sistemática de los
ejemplares existentes, bien porque su propietario consideró que ya
estaban superados por otras técnicas de producción más realistas, por
anticuadas o remordimientos morales posteriores; porque los herederos,
al revisar la biblioteca del abuelo o el padre, quedaron escandalizados
y decidieron destruirlos para no pasar la vergüenza social, o por
simple destrucción de bibliotecas a lo largo de los últimos 125 años.
Aún, al comprar bibliotecas burguesas algún librero encuentra en
trampillas preparadas algunos de estos ejemplares junto con propaganda
política u otros documentos familiares secretos …
Toda esta problemática ha provocado que los libros eróticos de esta
época sean más raros que los incunables. Pensemos que algunos de ellos
pueden ser los únicos ejemplares conservados, y también, que quizás
algunos de estos libros ya han desaparecido para siempre.
Por este motivo, ahora que el estudio de estas obras está llegando a su
fin de recopilación e inicio de redacción, Torbe nos ofrece la
posibilidad de pedir ayuda a través de una de las páginas de
pornografía más visitadas del mundo, volviendo así al origen. Este
llamamiento se dirige a quien pudiese tener cualquier ejemplar de estas
características y estética, sea libro entero
cuaderno,
lámina suelta o dibujo original. Se necesita para completar su estudio
y catalogación por lo que os rogamos que os pongáis en contacto con
galderich@hotmail.com y, si es posible, enviéis una fotografía aunque
sea de mala calidad. Si interesa para el estudio y su posterior
reproducción, ya nos pondríamos en contacto para reproducirla como se
merece e integrarla en el estudio que se está realizando para posible
publicación.
febrero 28, 2008
febrero 26, 2008
CON LOS PINTORES
Con los maestros, Víctor Hugo Cazares y Oscar López, en una vieja y perdida vecindad de una nueva urbe.
febrero 12, 2008
Sobre verdad y mentira en sentido extramoral
Por
Friedrich Nietzsche
1
En algún apartado rincón del universo centelleante, desparramado en innumerables sistemas solares, hubo una vez un astro en el que animales inteligentes inventaron el conocimiento. Fue el minuto más altanero y falaz de la "Historia Universal": pero, a fin de cuentas, sólo un minuto. Tras breves respiraciones de la naturaleza, el astro se heló y los animales inteligentes hubieron de perecer. Alguien podría inventar una fábula semejante pero, con todo, no habría ilustrado suficientemente cuán lastimoso, cuán sombrío y caduco, cuán estéril y arbitrario es el estado en el que se presenta el intelecto humano dentro de la naturaleza. Hubo eternidades en las que no existía; cuando de nuevo se acabe todo para él no habrá sucedido nada, puesto que para ese intelecto no hay ninguna misión ulterior que conduzca más allá de la vida humana. No es sino humano, y solamente su poseedor y creador lo toma tan patéticamente como si en él girasen los goznes del mundo. Pero, si pudiéramos comunicarnos con la mosca, llegaríamos a saber que también ella navega por el aire poseída de ese mismo pathos, y se siente el centro volante de este mundo. Nada hay en la naturaleza, por despreciable e insignificante que sea, que, al más pequeño soplo de aquel poder del conocimiento, no se infle inmediatamente como un odre; y del mismo modo que cualquier mozo de cuerda quiere tener su admirador, el más soberbio de los hombres, el filósofo, está completamente convencido de que, desde todas partes, los ojos del universo tienen telescópicamente puesta su mirada en sus obras y pensamientos.
Es digno de nota que sea el intelecto quien así obre, él que, sin embargo, sólo ha sido añadido precisamente como un recurso de los seres más infelices, delicados y efímeros, para conservarlos un minuto en la existencia, de la cual, por el contrario, sin ese aditamento tendrían toda clase de motivos para huir tan rápidamente como el hijo de Lessing. Ese orgullo, ligado al conocimiento y a la sensación, niebla cegadora colocada sobre los ojos y los sentidos de los hombres,
los hace engañarse sobre el valor de la existencia, puesto que aquél proporciona la más aduladora valoración sobre el conocimiento mismo. Su efecto más general es el engaño --pero también los efectos más particulares llevan consigo algo del mismo carácter.
los hace engañarse sobre el valor de la existencia, puesto que aquél proporciona la más aduladora valoración sobre el conocimiento mismo. Su efecto más general es el engaño --pero también los efectos más particulares llevan consigo algo del mismo carácter.El intelecto, como medio de conservación del individuo, desarrolla sus fuerzas principales fingiendo, puesto que éste es el medio, merced al cual sobreviven los individuos débiles y poco robustos, como aquellos a quienes les ha sido negado servirse, en la lucha por la existencia, de cuernos, o de la afilada dentadura del animal de rapiña. En los hombres alcanza su punto culminante este arte de fingir; aquí el engaño, la adulación, la mentira y el fraude, la murmuración, la farsa, el vivir del brillo ajeno, el enmascaramiento, el convencionalismo encubridor, la escenificación ante los demás y ante uno mismo, en una palabra, el revoloteo incesante alrededor de la llama de la vanidad es hasta tal punto regla y ley, que apenas hay nada tan inconcebible como el hecho de que haya podido surgir entre los hombres una inclinación sincera y pura hacia la verdad. Se encuentran profundamente sumergidos en ilusiones y ensueños; su mirada se limita a deslizarse sobre la superficie de las cosas y percibe "formas", su sensación no conduce en ningún caso a la verdad, sino que se contenta con recibir estímulos, como si jugase a tantear el dorso de las cosas. Además, durante toda una vida, el hombre se deja engañar por la noche en el sueño, sin que su sentido moral haya tratado nunca de impedirlo, mientras que parece que ha habido hombres que, a fuerza de voluntad, han conseguido eliminar los ronquidos. En realidad, ¿qué sabe el hombre de sí mismo? ¿Sería capaz de percibirse a sí mismo, aunque sólo fuese por una vez, como si estuviese tendido en una vitrina iluminada? ¿Acaso no le oculta la naturaleza la mayor parte de las cosas, incluso su propio cuerpo, de modo que, al margen de las circunvoluciones de sus intestinos, del rápido flujo de su circulación sanguínea, de las complejas vibraciones de sus fibras, quede desterrado y enredado en una conciencia soberbia e ilusa? Ella ha tirado la llave, y ¿ay de la funesta curiosidad que pudiese mirar fuera a través de una hendidura del cuarto de la conciencia y vislumbrase entonces que el hombre descansa sobre la crueldad, la codicia, la insaciabilidad, el asesinato, en la indiferencia de su ignorancia y, por así decirlo, pendiente en sus sueños del lomo de un tigre! ¿De dónde procede en el mundo entero, en esta constelación, el impulso hacia la verdad?
En un estado natural de las cosas, el individuo, en la medida en que se quiere mantener frente a los demás individuos, utiliza el intelecto y la mayor parte de las veces solamente para fingir, pero, puesto que el hombre, tanto por la necesidad como por hastío, desea existir en sociedad y gregariamente, precisa de un tratado de paz y, de acuerdo con este, procura que, al menos, desaparezca de su mundo el más grande bellum omnium contra omnes. Este tratado de paz conlleva algo que promete ser el primer paso para la consecución de ese misterioso impulso hacia la verdad. En este mismo momento se fija lo que a partir de entonces ha de ser "verdad", es decir, se ha inventado una designación de las cosas uniformemente válida y obligatoria, y el poder legislativo del lenguaje proporciona también las primeras leyes de verdad, pues aquí se origina por primera vez el contraste entre verdad y mentira. El mentiroso utiliza las designaciones válidas, las palabras, para hacer aparecer lo irreal como real; dice, por ejemplo, "soy rico" cuando la designación correcta para su estado sería justamente "pobre". Abusa de las convenciones consolidadas haciendo cambios discrecionales, cuando no invirtiendo los nombres. Si hace esto de manera interesada y que además ocasione perjuicios, la sociedad no confiará ya más en él y, por este motivo, lo expulsará de su seno. Por eso los hombres no huyen tanto de ser engañados como de ser perjudicados mediante el engaño; en este estadio tampoco detestan en rigor el embuste, sino las consecuencias perniciosas, hostiles, de ciertas clases de embustes. El hombre nada más que desea la verdad en un sentido análogamente limitado: ansía las consecuencias agradables de la verdad, aquellas que mantienen la vida; es indiferente al conocimiento puro y sin consecuencias e incluso hostil frente a las verdades susceptibles de efectos perjudiciales o destructivos. Y, además, ¿qué sucede con esas convenciones del lenguaje? ¿Son quizá productos del conocimiento, del sentido de la verdad? ¿Concuerdan las designaciones y las cosas? ¿Es el lenguaje la expresión adecuada de todas las realidades?
Solamente mediante el olvido puede el hombre alguna vez llegar a imaginarse que está en posesión de una "verdad" en el grado que se acaba de señalar. Si no se contenta con la verdad en forma de tautología, es decir, con conchas vacías, entonces trocará continuamente ilusiones por verdades. ¿Qué es una palabra? La reproducción en sonidos de un impulso nervioso. Pero inferir además a partir del impulso nervioso la existencia de una causa fuera de nosotros, es ya el resultado de un uso falso e injustificado del principio de razón. ¿Cómo podríamos decir legítimamente, si la verdad fuese lo único decisivo en la génesis del lenguaje, si el punto de vista de la certeza lo fuese también respecto a las designaciones, cómo, no obstante, podríamos decir legítimamente: la piedra es dura, como si además captásemos lo "duro" de otra manera y no solamente como una excitación completamente subjetiva! Dividimos las cosas en géneros, caracterizamos el árbol como masculino y la planta como femenino: ¿qué extrapolación tan arbitraria! ¿A qué altura volamos por encima del canon de la certeza! Hablamos de una "serpiente": la designación cubre solamente el hecho de retorcerse; podría, por tanto, atribuírsele también al gusano. ¿Qué arbitrariedad en las delimitaciones! ¿Qué parcialidad en las preferencias, unas veces de una propiedad de una cosa, otras veces de otra! Los diferentes lenguajes, comparados unos con otros, ponen en evidencia que con las palabras jamás se llega a la verdad ni a una expresión adecuada pues, en caso contrario, no habría tantos lenguajes. La "cosa en sí" (esto sería justamente la verdad pura, sin consecuencias) es totalmente inalcanzable y no es deseable en absoluto para el creador del lenguaje. Éste se limita a designar las relaciones de las cosas con respecto a los hombres y para expresarlas apela a las metáforas más audaces. ¿En primer lugar, un impulso nervioso extrapolado en una imagen! Primera metáfora. ¿La imagen transformada de nuevo en un sonido! Segunda metáfora. Y, en cada caso, un salto total desde una esfera a otra completamente distinta. Se podría pensar en un hombre que fuese completamente sordo y jamás hubiera tenido ninguna sensación sonora ni musical; del mismo modo que un hombre de estas características se queda atónito ante las figuras acústicas de Chladni en la arena, descubre su causa en las vibraciones de la cuerda y jurará entonces que, en adelante, no se puede ignorar lo que los hombres llaman "sonido", así nos sucede a todos nosotros con el lenguaje. Creemos saber algo de las cosas mismas cuando hablamos de árboles, colores, nieve y flores y no poseemos, sin embargo, más que metáforas de las cosas que no corresponden en absoluto a las esencias primitivas. Del mismo modo que el sonido configurado en la arena, la enigmática x de la cosa en sí se presenta en principio como impulso nervioso, después como figura, finalmente como sonido. Por tanto, en cualquier caso, el origen del lenguaje no sigue un proceso lógico, y todo el material sobre el que, y a partir del cual, trabaja y construye el hombre de la verdad, el investigador, el filósofo, procede, si no de las nubes, en ningún caso de la esencia de las cosas.
Pero pensemos especialmente en la formación de los conceptos. Toda palabra se convierte de manera inmediata en concepto en tanto que justamente no ha de servir para la experiencia singular y completamente individualizada a la que debe su origen, por ejemplo, como recuerdo, sino que debe encajar al mismo tiempo con innumerables experiencias, por así decirlo, más o menos similares, jamás idénticas estrictamente hablando; en suma, con casos puramente diferentes. Todo concepto se forma por equiparación de casos no iguales. Del mismo modo que es cierto que una hoja no es igual a otra, también es cierto que el concepto hoja se ha formado al abandonar de manera arbitraria esas diferencias individuales, al olvidar las notas distintivas, con lo cual se suscita entonces la representación, como si en la naturaleza hubiese algo separado de las hojas que fuese la "hoja", una especie de arquetipo primigenio a partir del cual todas las hojas habrían sido tejidas, diseñadas, calibradas, coloreadas, onduladas, pintadas, pero por manos tan torpes, que ningún ejemplar resultase ser correcto y fidedigno como copia fiel del arquetipo. Decimos que un hombre es "honesto". ¿Por qué ha obrado hoy tan honestamente?, preguntamos. Nuestra respuesta suele ser así: a causa de su honestidad. ¿La honestidad! Esto significa a su vez: la hoja es la causa de las hojas. Ciertamente no sabemos nada en absoluto de una cualidad esencial, denominada "honestidad", pero sí de una serie numerosa de acciones individuales, por lo tanto desemejantes, que igualamos olvidando las desemejanzas, y, entonces, las denominamos acciones honestas; al final formulamos a partir de ellas una qualitas occulta con el nombre de "honestidad".La omisión de lo individual y de lo real nos proporciona el concepto del mismo modo que también nos proporciona la forma, mientras que la naturaleza no conoce formas ni conceptos, así como tampoco ningún tipo de géneros, sino solamente una x que es para nosotros inaccesible e indefinible. También la oposición que hacemos entre individuo y especie es antropomórfica y no procede de la esencia de las cosas, aun cuando tampoco nos aventuramos a decir que no le corresponde: en efecto, sería una afirmación dogmática y, en cuanto tal, tan demostrable como su contraria.
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¿Qué es entonces la verdad? Una hueste en movimiento de metáforas, metonimias, antropomorfismos, en resumidas cuentas, una suma de relaciones humanas que han sido realzadas, extrapoladas y adornadas poética y retóricamente y que, después de un prolongado uso, un pueblo considera firmes, canónicas y vinculantes; las verdades son ilusiones de las que se ha olvidado que lo son; metáforas que se han vuelto gastadas y sin fuerza sensible, monedas que han perdido su troquelado y no son ahora ya consideradas como monedas, sino como metal.No sabemos todavía de dónde procede el impulso hacia la verdad, pues hasta ahora solamente hemos prestado atención al compromiso que la sociedad establece para existir: ser veraz, es decir, utilizar las metáforas usuales; por tanto, solamente hemos prestado atención, dicho en términos morales, al compromiso de mentir de acuerdo con una convención firme, mentir borreguilmente, de acuerdo con un estilo vinculante para todos. Ciertamente, el hombre se olvida de que su situación es ésta; por tanto, miente de la manera señalada inconscientemente y en virtud de hábitos seculares --y precisamente en virtud de esta inconsciencia, precisamente en virtud de este olvido, adquiere el sentimiento de la verdad--.
A partir del sentimiento de estar comprometido a designar una cosa como "roja", otra como "fría" y una tercera como "muda", se despierta un movimiento moral hacia la verdad; a partir del contraste del mentiroso, en quien nadie confía y a quien todo el mundo excluye, el hombre se demuestra a sí mismo lo honesto, lo fiable y lo provechoso de la verdad. En ese instante, el hombre pone sus actos como ser racional bajo el dominio de las abstracciones; ya no tolera más el ser arrastrado por las impresiones repentinas, por las intuiciones; generaliza en primer lugar todas esas impresiones en conceptos más descoloridos, más fríos, para uncirlos al carro de su vida y de su acción. Todo lo que eleva al hombre por encima del animal depende de esa capacidad de volatilizar las metáforas intuitivas en un esquema; en suma, de la capacidad de disolver una figura en un concepto. En el ámbito de esos esquemas es posible algo que jamás podría conseguirse bajo las primitivas impresiones intuitivas: construir un orden piramidal por castas y grados; instituir un mundo nuevo de leyes, privilegios, subordinaciones y delimitaciones, que ahora se contrapone al otro mundo de las primitivas impresiones intuitivas como lo más firme, lo más general, lo mejor conocido y lo más humano y, por tanto, como una instancia reguladora e imperativa. Mientras que toda metáfora intuitiva es individual y no tiene otra idéntica y, por tanto, sabe siempre ponerse a salvo de toda clasificación, el gran edificio de los conceptos ostenta la rígida regularidad de un columbarium romano e insufla en la lógica el rigor y la frialdad peculiares de la matemática. Aquel a quien envuelve el hálito de esa frialdad, se resiste a creer que también el concepto, óseo y octogonal como un dado y, como tal, versátil, no sea más que el residuo de una metáfora, y que la ilusión de la extrapolación artística de un impulso nervioso en imágenes es, si no la madre, sí sin embargo la abuela de cualquier concepto. Ahora bien, dentro de ese juego de dados de los conceptos se denomina "verdad" al uso de cada dado según su designación; contar exactamente sus puntos, formar las clasificaciones correctas y no violar en ningún caso el orden de las castas ni la sucesión jerárquica. Así como los romanos y los etruscos dividían el cielo mediante rígidas líneas matemáticas y conjuraban en ese espacio así delimitado, como en un templum, a un dios, cada pueblo tiene sobre él un cielo conceptual semejante matemáticamente repartido y en esas circunstancias entiende por mor de la verdad, que todo dios conceptual ha de buscarse solamente en su propia esfera.
Cabe admirar en este caso al hombre como poderoso genio constructor, que acierta a levantar sobre cimientos inestables y, por así decirlo, sobre agua en movimiento una catedral de conceptos infinitamente compleja: ciertamente, para encontrar apoyo en tales cimientos debe tratarse de un edificio hecho como de telarañas, suficientemente liviano para ser transportado por las olas, suficientemente firme para no desintegrarse ante cualquier soplo de viento. Como genio de la arquitectura el hombre se eleva muy por encima de la abeja: ésta construye con la cera que recoge de la naturaleza; aquél, con la materia bastante más delicada de los conceptos que, desde el principio, tiene que fabricar por sí mismo. Aquí él es acreedor de admiración profunda --pero no ciertamente por su inclinación a la verdad, al conocimiento puro de las cosas--. Si alguien esconde una cosa detrás de un matorral, a continuación la busca en ese mismo sitio y, además, la encuentra, no hay mucho de qué vanagloriarse en esa búsqueda y ese descubrimiento; sin embargo, esto es lo que sucede con la búsqueda y descubrimiento de la "verdad" dentro del recinto de la razón. Si doy la definición de mamífero y a continuación, después de haber examinado un camello, declaro: "he aquí un mamífero", no cabe duda de que con ello se ha traído a la luz una nueva verdad, pero es de valor limitado; quiero decir; es antropomórfica de cabo a rabo y no contiene un solo punto que sea "verdadero en sí", real y universal, prescindiendo de los hombres. El que busca tales verdades en el fondo solamente busca la metamorfosis del mundo en los hombres; aspira a una comprensión del mundo en tanto que cosa humanizada y consigue, en el mejor de los casos, el sentimiento de una asimilación. Del mismo modo que el astrólogo considera a las estrellas al servicio de los hombres y en conexión con su felicidad y con su desgracia, así también un investigador tal considera que el mundo en su totalidad está ligado a los hombres; como el eco infinitamente repetido de un sonido original, el hombre; como la imagen multiplicada de un arquetipo, el hombre. Su procedimiento consiste en tomar al hombre como medida de todas las cosas; pero entonces parte del error de creer que tiene estas cosas ante sí de manera inmediata,como objetos puros. Por tanto, olvida que las metáforas intuitivas originales no son más que metáforas y las toma por las cosas mismas.
Sólo mediante el olvido de este mundo primitivo de metáforas, sólo mediante el endurecimiento y petrificación de un fogoso torrente primordial compuesto por una masa de imágenes que surgen de la capacidad originaria de la fantasía humana, sólo mediante la invencible creencia en que este sol, esta ventana, esta mesa son una verdad en sí, en resumen: gracias solamente al hecho de que el hombre se olvida de sí mismo como sujeto y, por cierto, como sujeto artísticamente creador, vive con cierta calma, seguridad y consecuencia; si pudiera salir, aunque sólo fuese un instante, fuera de los muros de esa creencia que lo tiene prisionero, se terminaría en el acto su "conciencia de sí mismo". Le cuesta trabajo reconocer ante sí mismo que el insecto o el pájaro perciben otro mundo completamente diferente al del hombre y que la cuestión de cuál de las dos percepciones del mundo es la correcta carece totalmente de sentido, ya que para decidir sobre ello tendríamos que medir con la medida de la percepción correcta, es decir, con una medida de la que no se dispone. Pero, por lo demás, la "percepción correcta" --es decir, la expresión adecuada de un objeto en el sujeto-- me parece un absurdo lleno de contradicciones, puesto que entre dos esferas absolutamente distintas, como lo son el sujeto y el objeto, no hay ninguna causalidad, ninguna exactitud, ninguna expresión, sino, a lo sumo, una conducta estética, quiero decir: un extrapolar alusivo, un traducir balbuciente a un lenguaje completamente extraño, para lo que, en todo caso, se necesita una esfera intermedia y una fuerza mediadora, libres ambas para poetizar e inventar. La palabra "fenómeno" encierra muchas seducciones, por lo que, en lo posible, procuro evitarla, puesto que no es cierto que la esencia de las cosas se manifieste en el mundo empírico. Un pintor que careciese de manos y quisiera expresar por medio del canto el cuadro que ha concebido, revelará siempre, en ese paso de una esfera a otra, mucho más sobre la esencia de las cosas que en el mundo empírico. La misma relación de un impulso nervioso con la imagen producida no es, en sí, necesaria; pero cuando la misma imagen se ha producido millones de veces y se ha transmitido hereditariamente a través de muchas generaciones de hombres, apareciendo finalmente en toda la humanidad como consecuencia cada vez del mismo motivo, acaba por llegar a tener para el hombre el mismo significado que si fuese la única imagen necesaria, como si la relación del impulso nervioso original con la imagen producida fuese una relación de causalidad estricta; del mismo modo que un sueño eternamente repetido sería percibido y juzgado como algo absolutamente real. Pero el endurecimiento y la petrificación de una metáfora no garantizan para nada en absoluto la necesidad y la legitimación exclusiva de esta metáfora.
Sin duda, todo hombre que esté familiarizado con tales consideraciones ha sentido una profunda desconfianza hacia todo idealismo de este tipo, cada vez que se ha convencido con la claridad necesaria de la consecuencia, ubicuidad e infalibilidad de las leyes de la naturaleza; y ha sacado esta conclusión: aquí, cuanto alcanzamos en las alturas del mundo telescópico y en los abismos del mundo microscópico, todo es tan seguro, tan elaborado, tan infinito, tan regular, tan exento de lagunas; la ciencia cavará eternamente con éxito en estos pozos, y todo lo que encuentre habrá de concordar entre sí y no se contradirá. Qué poco se asemeja esto a un producto de la imaginación; si lo fuese, tendría que quedar al descubierto en alguna parte de la apariencia y la irrealidad. Al contrario, cabe decir por lo pronto que, si cada uno de nosotros tuviese una percepción sensorial diferente, podríamos percibir unas veces como pájaros, otras como gusanos, otras como plantas, o si alguno de nosotros viese el mismo estímulo como rojo, otro como azul e incluso un tercero lo percibiese como un sonido, entonces nadie hablaría de tal regularidad de la naturaleza, sino que solamente se la concebiría como una creación altamente subjetiva. Entonces, ¿qué es, en suma, para nosotros una ley de la naturaleza? No nos es conocida en sí, sino solamente por sus efectos, es decir, en sus relaciones con otras leyes de la naturaleza que, a su vez, sólo nos son conocidas como sumas de relaciones. Por consiguiente, todas esas relaciones no hacen más que remitir continuamente unas a otras y nos resultan completamente incomprensibles en su esencia; en realidad sólo conocemos de ellas lo que nosotros aportamos: el tiempo, el espacio, por tanto las relaciones de sucesión y los números. Pero todo lo maravilloso, lo que precisamente nos asombra de las leyes de la naturaleza, lo que reclama nuestra explicación y lo que podría introducir en nosotros la desconfianza respecto al idealismo, reside única y exclusivamente en el rigor matemático y en la inviolabilidad de las representaciones del espacio y del tiempo. Sin embargo, esas nociones las producimos en nosotros y a partir de nosotros con la misma necesidad que la araña teje su tela; si estamos obligados a concebir todas las cosas solamente bajo esas formas, entonces no es ninguna maravilla el que, a decir verdad, sólo captemos en todas las cosas precisamente esas formas, puesto que todas ellas deben llevar consigo las leyes del número, y el número es precisamente lo más asombroso de las cosas. Toda la regularidad de las órbitas de los astros y de los procesos químicos, regularidad que tanto respeto nos infunde, coincide en el fondo con aquellas propiedades que nosotros introducimos en las cosas, de modo que, con esto, nos infundimos respeto a nosotros mismos. En efecto, de aquí resulta que esta producción artística de metáforas con la que comienza en nosotros toda percepción, supone ya esas formas y, por tanto, se realizará en ellas; sólo por la sólida persistencia de esas formas primigenias resulta posible explicar el que más tarde haya podido construirse sobre las metáforas mismas el edificio de los conceptos. Este edificio es, efectivamente, una imitación, sobre la base de las metáforas, de las relaciones de espacio, tiempo y número.
2
Como hemos visto, en la construcción de los conceptos trabaja originariamente el lenguaje; más tarde la ciencia. Así como la abeja construye las celdas y, simultáneamente, las rellena de miel, del mismo modo la ciencia trabaja inconteniblemente en ese gran columbarium de los conceptos, necrópolis de las intuiciones; construye sin cesar nuevas y más elevadas plantas, apuntala, limpia y renueva las celdas viejas y, sobre todo, se esfuerza en llenar ese colosal andamiaje que desmesuradamente ha apilado y en ordenar dentro de él todo el mundo empírico, es decir, el mundo antropomórfico. Si ya el hombre de acción ata su vida a la razón y a los conceptos para no verse arrastrado y no perderse a sí mismo, el investigador construye su choza junto a la torre de la ciencia para que pueda servirle de ayuda y encontrar él mismo protección bajo ese baluarte ya existente. De hecho necesita protección, puesto que existen fuerzas terribles que constantemente le amenazan y que oponen a la verdad científica "verdades" de un tipo completamente diferente con las más diversas etiquetas.Ese impulso hacia la construcción de metáforas, ese impulso fundamental del hombre del que no se puede prescindir ni un solo instante, pues si así se hiciese se prescindiría del hombre mismo, no queda en verdad sujeto y apenas si domado por el hecho de que con sus evanescentes productos, los conceptos, resulta construido un nuevo mundo regular y rígido que le sirve de fortaleza. Busca un nuevo campo para su actividad y otro cauce y lo encuentra en el mito y, sobre todo, en el arte. Confunde sin cesar las rúbricas y las celdas de los conceptos introduciendo de esta manera nuevas extrapolaciones, metáforas y metonimias; continuamente muestra el afán de configurar el mundo existente del hombre despierto, haciéndolo tan abigarradamente irregular, tan inconsecuente, tan inconexo, tan encantador y eternamente nuevo, como lo es el mundo de los sueños. En sí, ciertamente, el hombre despierto solamente adquiere conciencia de que está despierto por medio del rígido y regular tejido de los conceptos y, justamente por eso, cuando en alguna ocasión un tejido de conceptos es desgarrado de repente por el arte llega a creer que sueña. Tenía razón Pascal cuando afirmaba que, si todas las noches nos sobreviniese el mismo sueño, nos ocuparíamos tanto de él como de las cosas que vemos cada día: "Si un artesano estuviese seguro de que sueña cada noche, durante doce horas completas, que es rey, creo --dice Pascal-- que sería tan dichoso como un rey que soñase todas las noches durante doce horas que es artesano". La diurna vigilia de un pueblo míticamente excitado, como el de los antiguos griegos, es, de hecho, merced al milagro que se opera de continuo, tal y como el mito supone, más parecida al sueño que a la vigilia del pensador científicamente desilusionado. Si cada árbol puede hablar como una ninfa, o si un dios, bajo la apariencia de un toro, puede raptar doncellas, si de pronto la misma diosa Atenea puede ser vista en compañía de Pisístrato recorriendo las plazas de Atenas en un hermoso tiro --y esto el honrado ateniense lo creía--, entonces,
en cada momento, como en sueños, todo es posible y la naturaleza entera revolotea alrededor del hombre como si solamente se tratase de una mascarada de los dioses, para quienes no constituiría más que una broma el engañar a los hombres bajo todas las figuras.
Pero el hombre mismo tiene una invencible inclinación a dejarse engañar y está como hechizado por la felicidad cuando el rapsoda le narra cuentos épicos como si fuesen verdades, o cuando en una obra de teatro el cómico, haciendo el papel de rey, actúa más regiamente que un rey en la realidad. El intelecto, ese maestro del fingir, se encuentra libre y relevado de su esclavitud habitual tanto tiempo como puede engañar sin causar daño, y en esos momentos celebra sus Saturnales. Jamás es tan exuberante, tan rico, tan soberbio, tan ágil y tan audaz: poseído de placer creador, arroja las metáforas sin orden alguno y remueve los mojones de las abstracciones de tal manera que, por ejemplo, designa el río como el camino en movimiento que lleva al hombre allí donde habitualmente va. Ahora ha arrojado de sí el signo de la servidumbre; mientras que antes se esforzaba con triste solicitud en mostrar el camino y las herramientas a un pobre individuo que ansía la existencia y se lanza, como un siervo, en buscar de presa y botín para su señor, ahora se ha convertido en señor y puede borrar de su semblante la expresión de indigencia. Todo lo que él hace ahora conlleva, en comparación con sus acciones anteriores, el fingimiento, lo mismo que las anteriores conllevaban la distorsión. Copia la vida del hombre, pero la toma como una cosa buena y parece darse por satisfecho con ella. Ese enorme entramado y andamiaje de los conceptos al que de por vida se aferra el hombre indigente para salvarse, es solamente un armazón para el intelecto liberado y un juguete para sus más audaces obras de arte y, cuando lo destruye, lo mezcla desordenadamente y lo vuelve a juntar irónicamente, uniendo lo más diverso y separando lo más afín, pone de manifiesto que no necesita de aquellos recursos de la indigencia y que ahora no se guía por conceptos, sino por intuiciones. No existe ningún camino regular que conduzca desde esas intuiciones a la región de los esquemas espectrales, las abstracciones; la palabra no está hecha para ellas, el hombre enmudece al verlas o habla en metáforas rigurosamente prohibidas o mediante concatenaciones conceptuales jamás oídas, para corresponder de un modo creador, aunque sólo sea mediante la destrucción y el escarnio de los antiguos límites conceptuales, a la impresión de la poderosa intuición actual.Hay períodos en los que el hombre racional y el hombre intuitivo caminan juntos; el uno angustiado ante la intuición, el otro mofándose de la abstracción; es tan irracional el último como poco artístico el primero. Ambos ansían dominar la vida: éste sabiendo afrontar las necesidades más imperiosas mediante previsión, prudencia y regularidad; aquél sin ver, como "héroe desbordante de alegría", esas necesidades y tomando como real solamente la vida disfrazada de apariencia y belleza. Allí donde el hombre intuitivo, como en la Grecia antigua, maneja sus armas de manera más potente y victoriosa que su adversario, puede, si las circunstancias son favorables, configurar una cultura y establecer el dominio del arte sobre la vida; ese fingir, ese rechazo de la indigencia, ese brillo de las intuiciones metafóricas y, en suma, esa inmediatez del engaño acompañan todas las manifestaciones de una vida de esa especie. Ni la casa, ni el paso, ni la indumentaria, ni la tinaja de barro descubren que ha sido la necesidad la que los ha concebido: parece como si en todos ellos hubiera de expresarse una felicidad sublime y una serenidad olímpica y, en cierto modo, un juego con la seriedad. Mientras que el hombre guiado por conceptos y abstracciones solamente conjura la desgracia mediante ellas, sin extraer de las abstracciones mismas algún tipo de felicidad; mientras que aspira a liberarse de los dolores lo más posible, el hombre intuitivo, aposentado en medio de una cultura, consigue ya, gracias a sus intuiciones, además de conjurar los males, un flujo constante de claridad, animación y liberación. Es cierto que sufre con más vehemencia cuando sufre; incluso sufre más a menudo porque no sabe aprender de la experiencia y tropieza una y otra vez en la misma piedra en la que ya ha tropezado anteriormente. Es tan irracional en el sufrimiento como en la felicidad, se desgañita y no encuentra consuelo. ¿Cuán distintamente se comporta el hombre estoico ante las mismas desgracias, instruido por la experiencia y autocontrolado a través de los conceptos! Él, que sólo busca habitualmente sinceridad, verdad, emanciparse de los engaños y protegerse de las incursiones seductoras, representa ahora, en la desgracia, como aquél, en la felicidad, la obra maestra del fingimiento; no presenta un rostro humano, palpitante y expresivo, sino una especie de máscara de facciones dignas y proporcionadas; no grita y ni siquiera altera su voz; cuando todo un nublado descarga sobre él, se envuelve en su manto y se marcha caminando lentamente bajo la tormenta.
En un estado natural de las cosas, el individuo, en la medida en que se quiere mantener frente a los demás individuos, utiliza el intelecto y la mayor parte de las veces solamente para fingir, pero, puesto que el hombre, tanto por la necesidad como por hastío, desea existir en sociedad y gregariamente, precisa de un tratado de paz y, de acuerdo con este, procura que, al menos, desaparezca de su mundo el más grande bellum omnium contra omnes. Este tratado de paz conlleva algo que promete ser el primer paso para la consecución de ese misterioso impulso hacia la verdad. En este mismo momento se fija lo que a partir de entonces ha de ser "verdad", es decir, se ha inventado una designación de las cosas uniformemente válida y obligatoria, y el poder legislativo del lenguaje proporciona también las primeras leyes de verdad, pues aquí se origina por primera vez el contraste entre verdad y mentira. El mentiroso utiliza las designaciones válidas, las palabras, para hacer aparecer lo irreal como real; dice, por ejemplo, "soy rico" cuando la designación correcta para su estado sería justamente "pobre". Abusa de las convenciones consolidadas haciendo cambios discrecionales, cuando no invirtiendo los nombres. Si hace esto de manera interesada y que además ocasione perjuicios, la sociedad no confiará ya más en él y, por este motivo, lo expulsará de su seno. Por eso los hombres no huyen tanto de ser engañados como de ser perjudicados mediante el engaño; en este estadio tampoco detestan en rigor el embuste, sino las consecuencias perniciosas, hostiles, de ciertas clases de embustes. El hombre nada más que desea la verdad en un sentido análogamente limitado: ansía las consecuencias agradables de la verdad, aquellas que mantienen la vida; es indiferente al conocimiento puro y sin consecuencias e incluso hostil frente a las verdades susceptibles de efectos perjudiciales o destructivos. Y, además, ¿qué sucede con esas convenciones del lenguaje? ¿Son quizá productos del conocimiento, del sentido de la verdad? ¿Concuerdan las designaciones y las cosas? ¿Es el lenguaje la expresión adecuada de todas las realidades?
Solamente mediante el olvido puede el hombre alguna vez llegar a imaginarse que está en posesión de una "verdad" en el grado que se acaba de señalar. Si no se contenta con la verdad en forma de tautología, es decir, con conchas vacías, entonces trocará continuamente ilusiones por verdades. ¿Qué es una palabra? La reproducción en sonidos de un impulso nervioso. Pero inferir además a partir del impulso nervioso la existencia de una causa fuera de nosotros, es ya el resultado de un uso falso e injustificado del principio de razón. ¿Cómo podríamos decir legítimamente, si la verdad fuese lo único decisivo en la génesis del lenguaje, si el punto de vista de la certeza lo fuese también respecto a las designaciones, cómo, no obstante, podríamos decir legítimamente: la piedra es dura, como si además captásemos lo "duro" de otra manera y no solamente como una excitación completamente subjetiva! Dividimos las cosas en géneros, caracterizamos el árbol como masculino y la planta como femenino: ¿qué extrapolación tan arbitraria! ¿A qué altura volamos por encima del canon de la certeza! Hablamos de una "serpiente": la designación cubre solamente el hecho de retorcerse; podría, por tanto, atribuírsele también al gusano. ¿Qué arbitrariedad en las delimitaciones! ¿Qué parcialidad en las preferencias, unas veces de una propiedad de una cosa, otras veces de otra! Los diferentes lenguajes, comparados unos con otros, ponen en evidencia que con las palabras jamás se llega a la verdad ni a una expresión adecuada pues, en caso contrario, no habría tantos lenguajes. La "cosa en sí" (esto sería justamente la verdad pura, sin consecuencias) es totalmente inalcanzable y no es deseable en absoluto para el creador del lenguaje. Éste se limita a designar las relaciones de las cosas con respecto a los hombres y para expresarlas apela a las metáforas más audaces. ¿En primer lugar, un impulso nervioso extrapolado en una imagen! Primera metáfora. ¿La imagen transformada de nuevo en un sonido! Segunda metáfora. Y, en cada caso, un salto total desde una esfera a otra completamente distinta. Se podría pensar en un hombre que fuese completamente sordo y jamás hubiera tenido ninguna sensación sonora ni musical; del mismo modo que un hombre de estas características se queda atónito ante las figuras acústicas de Chladni en la arena, descubre su causa en las vibraciones de la cuerda y jurará entonces que, en adelante, no se puede ignorar lo que los hombres llaman "sonido", así nos sucede a todos nosotros con el lenguaje. Creemos saber algo de las cosas mismas cuando hablamos de árboles, colores, nieve y flores y no poseemos, sin embargo, más que metáforas de las cosas que no corresponden en absoluto a las esencias primitivas. Del mismo modo que el sonido configurado en la arena, la enigmática x de la cosa en sí se presenta en principio como impulso nervioso, después como figura, finalmente como sonido. Por tanto, en cualquier caso, el origen del lenguaje no sigue un proceso lógico, y todo el material sobre el que, y a partir del cual, trabaja y construye el hombre de la verdad, el investigador, el filósofo, procede, si no de las nubes, en ningún caso de la esencia de las cosas.
Pero pensemos especialmente en la formación de los conceptos. Toda palabra se convierte de manera inmediata en concepto en tanto que justamente no ha de servir para la experiencia singular y completamente individualizada a la que debe su origen, por ejemplo, como recuerdo, sino que debe encajar al mismo tiempo con innumerables experiencias, por así decirlo, más o menos similares, jamás idénticas estrictamente hablando; en suma, con casos puramente diferentes. Todo concepto se forma por equiparación de casos no iguales. Del mismo modo que es cierto que una hoja no es igual a otra, también es cierto que el concepto hoja se ha formado al abandonar de manera arbitraria esas diferencias individuales, al olvidar las notas distintivas, con lo cual se suscita entonces la representación, como si en la naturaleza hubiese algo separado de las hojas que fuese la "hoja", una especie de arquetipo primigenio a partir del cual todas las hojas habrían sido tejidas, diseñadas, calibradas, coloreadas, onduladas, pintadas, pero por manos tan torpes, que ningún ejemplar resultase ser correcto y fidedigno como copia fiel del arquetipo. Decimos que un hombre es "honesto". ¿Por qué ha obrado hoy tan honestamente?, preguntamos. Nuestra respuesta suele ser así: a causa de su honestidad. ¿La honestidad! Esto significa a su vez: la hoja es la causa de las hojas. Ciertamente no sabemos nada en absoluto de una cualidad esencial, denominada "honestidad", pero sí de una serie numerosa de acciones individuales, por lo tanto desemejantes, que igualamos olvidando las desemejanzas, y, entonces, las denominamos acciones honestas; al final formulamos a partir de ellas una qualitas occulta con el nombre de "honestidad".La omisión de lo individual y de lo real nos proporciona el concepto del mismo modo que también nos proporciona la forma, mientras que la naturaleza no conoce formas ni conceptos, así como tampoco ningún tipo de géneros, sino solamente una x que es para nosotros inaccesible e indefinible. También la oposición que hacemos entre individuo y especie es antropomórfica y no procede de la esencia de las cosas, aun cuando tampoco nos aventuramos a decir que no le corresponde: en efecto, sería una afirmación dogmática y, en cuanto tal, tan demostrable como su contraria.
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¿Qué es entonces la verdad? Una hueste en movimiento de metáforas, metonimias, antropomorfismos, en resumidas cuentas, una suma de relaciones humanas que han sido realzadas, extrapoladas y adornadas poética y retóricamente y que, después de un prolongado uso, un pueblo considera firmes, canónicas y vinculantes; las verdades son ilusiones de las que se ha olvidado que lo son; metáforas que se han vuelto gastadas y sin fuerza sensible, monedas que han perdido su troquelado y no son ahora ya consideradas como monedas, sino como metal.No sabemos todavía de dónde procede el impulso hacia la verdad, pues hasta ahora solamente hemos prestado atención al compromiso que la sociedad establece para existir: ser veraz, es decir, utilizar las metáforas usuales; por tanto, solamente hemos prestado atención, dicho en términos morales, al compromiso de mentir de acuerdo con una convención firme, mentir borreguilmente, de acuerdo con un estilo vinculante para todos. Ciertamente, el hombre se olvida de que su situación es ésta; por tanto, miente de la manera señalada inconscientemente y en virtud de hábitos seculares --y precisamente en virtud de esta inconsciencia, precisamente en virtud de este olvido, adquiere el sentimiento de la verdad--.A partir del sentimiento de estar comprometido a designar una cosa como "roja", otra como "fría" y una tercera como "muda", se despierta un movimiento moral hacia la verdad; a partir del contraste del mentiroso, en quien nadie confía y a quien todo el mundo excluye, el hombre se demuestra a sí mismo lo honesto, lo fiable y lo provechoso de la verdad. En ese instante, el hombre pone sus actos como ser racional bajo el dominio de las abstracciones; ya no tolera más el ser arrastrado por las impresiones repentinas, por las intuiciones; generaliza en primer lugar todas esas impresiones en conceptos más descoloridos, más fríos, para uncirlos al carro de su vida y de su acción. Todo lo que eleva al hombre por encima del animal depende de esa capacidad de volatilizar las metáforas intuitivas en un esquema; en suma, de la capacidad de disolver una figura en un concepto. En el ámbito de esos esquemas es posible algo que jamás podría conseguirse bajo las primitivas impresiones intuitivas: construir un orden piramidal por castas y grados; instituir un mundo nuevo de leyes, privilegios, subordinaciones y delimitaciones, que ahora se contrapone al otro mundo de las primitivas impresiones intuitivas como lo más firme, lo más general, lo mejor conocido y lo más humano y, por tanto, como una instancia reguladora e imperativa. Mientras que toda metáfora intuitiva es individual y no tiene otra idéntica y, por tanto, sabe siempre ponerse a salvo de toda clasificación, el gran edificio de los conceptos ostenta la rígida regularidad de un columbarium romano e insufla en la lógica el rigor y la frialdad peculiares de la matemática. Aquel a quien envuelve el hálito de esa frialdad, se resiste a creer que también el concepto, óseo y octogonal como un dado y, como tal, versátil, no sea más que el residuo de una metáfora, y que la ilusión de la extrapolación artística de un impulso nervioso en imágenes es, si no la madre, sí sin embargo la abuela de cualquier concepto. Ahora bien, dentro de ese juego de dados de los conceptos se denomina "verdad" al uso de cada dado según su designación; contar exactamente sus puntos, formar las clasificaciones correctas y no violar en ningún caso el orden de las castas ni la sucesión jerárquica. Así como los romanos y los etruscos dividían el cielo mediante rígidas líneas matemáticas y conjuraban en ese espacio así delimitado, como en un templum, a un dios, cada pueblo tiene sobre él un cielo conceptual semejante matemáticamente repartido y en esas circunstancias entiende por mor de la verdad, que todo dios conceptual ha de buscarse solamente en su propia esfera.
Cabe admirar en este caso al hombre como poderoso genio constructor, que acierta a levantar sobre cimientos inestables y, por así decirlo, sobre agua en movimiento una catedral de conceptos infinitamente compleja: ciertamente, para encontrar apoyo en tales cimientos debe tratarse de un edificio hecho como de telarañas, suficientemente liviano para ser transportado por las olas, suficientemente firme para no desintegrarse ante cualquier soplo de viento. Como genio de la arquitectura el hombre se eleva muy por encima de la abeja: ésta construye con la cera que recoge de la naturaleza; aquél, con la materia bastante más delicada de los conceptos que, desde el principio, tiene que fabricar por sí mismo. Aquí él es acreedor de admiración profunda --pero no ciertamente por su inclinación a la verdad, al conocimiento puro de las cosas--. Si alguien esconde una cosa detrás de un matorral, a continuación la busca en ese mismo sitio y, además, la encuentra, no hay mucho de qué vanagloriarse en esa búsqueda y ese descubrimiento; sin embargo, esto es lo que sucede con la búsqueda y descubrimiento de la "verdad" dentro del recinto de la razón. Si doy la definición de mamífero y a continuación, después de haber examinado un camello, declaro: "he aquí un mamífero", no cabe duda de que con ello se ha traído a la luz una nueva verdad, pero es de valor limitado; quiero decir; es antropomórfica de cabo a rabo y no contiene un solo punto que sea "verdadero en sí", real y universal, prescindiendo de los hombres. El que busca tales verdades en el fondo solamente busca la metamorfosis del mundo en los hombres; aspira a una comprensión del mundo en tanto que cosa humanizada y consigue, en el mejor de los casos, el sentimiento de una asimilación. Del mismo modo que el astrólogo considera a las estrellas al servicio de los hombres y en conexión con su felicidad y con su desgracia, así también un investigador tal considera que el mundo en su totalidad está ligado a los hombres; como el eco infinitamente repetido de un sonido original, el hombre; como la imagen multiplicada de un arquetipo, el hombre. Su procedimiento consiste en tomar al hombre como medida de todas las cosas; pero entonces parte del error de creer que tiene estas cosas ante sí de manera inmediata,como objetos puros. Por tanto, olvida que las metáforas intuitivas originales no son más que metáforas y las toma por las cosas mismas.
Sólo mediante el olvido de este mundo primitivo de metáforas, sólo mediante el endurecimiento y petrificación de un fogoso torrente primordial compuesto por una masa de imágenes que surgen de la capacidad originaria de la fantasía humana, sólo mediante la invencible creencia en que este sol, esta ventana, esta mesa son una verdad en sí, en resumen: gracias solamente al hecho de que el hombre se olvida de sí mismo como sujeto y, por cierto, como sujeto artísticamente creador, vive con cierta calma, seguridad y consecuencia; si pudiera salir, aunque sólo fuese un instante, fuera de los muros de esa creencia que lo tiene prisionero, se terminaría en el acto su "conciencia de sí mismo". Le cuesta trabajo reconocer ante sí mismo que el insecto o el pájaro perciben otro mundo completamente diferente al del hombre y que la cuestión de cuál de las dos percepciones del mundo es la correcta carece totalmente de sentido, ya que para decidir sobre ello tendríamos que medir con la medida de la percepción correcta, es decir, con una medida de la que no se dispone. Pero, por lo demás, la "percepción correcta" --es decir, la expresión adecuada de un objeto en el sujeto-- me parece un absurdo lleno de contradicciones, puesto que entre dos esferas absolutamente distintas, como lo son el sujeto y el objeto, no hay ninguna causalidad, ninguna exactitud, ninguna expresión, sino, a lo sumo, una conducta estética, quiero decir: un extrapolar alusivo, un traducir balbuciente a un lenguaje completamente extraño, para lo que, en todo caso, se necesita una esfera intermedia y una fuerza mediadora, libres ambas para poetizar e inventar. La palabra "fenómeno" encierra muchas seducciones, por lo que, en lo posible, procuro evitarla, puesto que no es cierto que la esencia de las cosas se manifieste en el mundo empírico. Un pintor que careciese de manos y quisiera expresar por medio del canto el cuadro que ha concebido, revelará siempre, en ese paso de una esfera a otra, mucho más sobre la esencia de las cosas que en el mundo empírico. La misma relación de un impulso nervioso con la imagen producida no es, en sí, necesaria; pero cuando la misma imagen se ha producido millones de veces y se ha transmitido hereditariamente a través de muchas generaciones de hombres, apareciendo finalmente en toda la humanidad como consecuencia cada vez del mismo motivo, acaba por llegar a tener para el hombre el mismo significado que si fuese la única imagen necesaria, como si la relación del impulso nervioso original con la imagen producida fuese una relación de causalidad estricta; del mismo modo que un sueño eternamente repetido sería percibido y juzgado como algo absolutamente real. Pero el endurecimiento y la petrificación de una metáfora no garantizan para nada en absoluto la necesidad y la legitimación exclusiva de esta metáfora.
Sin duda, todo hombre que esté familiarizado con tales consideraciones ha sentido una profunda desconfianza hacia todo idealismo de este tipo, cada vez que se ha convencido con la claridad necesaria de la consecuencia, ubicuidad e infalibilidad de las leyes de la naturaleza; y ha sacado esta conclusión: aquí, cuanto alcanzamos en las alturas del mundo telescópico y en los abismos del mundo microscópico, todo es tan seguro, tan elaborado, tan infinito, tan regular, tan exento de lagunas; la ciencia cavará eternamente con éxito en estos pozos, y todo lo que encuentre habrá de concordar entre sí y no se contradirá. Qué poco se asemeja esto a un producto de la imaginación; si lo fuese, tendría que quedar al descubierto en alguna parte de la apariencia y la irrealidad. Al contrario, cabe decir por lo pronto que, si cada uno de nosotros tuviese una percepción sensorial diferente, podríamos percibir unas veces como pájaros, otras como gusanos, otras como plantas, o si alguno de nosotros viese el mismo estímulo como rojo, otro como azul e incluso un tercero lo percibiese como un sonido, entonces nadie hablaría de tal regularidad de la naturaleza, sino que solamente se la concebiría como una creación altamente subjetiva. Entonces, ¿qué es, en suma, para nosotros una ley de la naturaleza? No nos es conocida en sí, sino solamente por sus efectos, es decir, en sus relaciones con otras leyes de la naturaleza que, a su vez, sólo nos son conocidas como sumas de relaciones. Por consiguiente, todas esas relaciones no hacen más que remitir continuamente unas a otras y nos resultan completamente incomprensibles en su esencia; en realidad sólo conocemos de ellas lo que nosotros aportamos: el tiempo, el espacio, por tanto las relaciones de sucesión y los números. Pero todo lo maravilloso, lo que precisamente nos asombra de las leyes de la naturaleza, lo que reclama nuestra explicación y lo que podría introducir en nosotros la desconfianza respecto al idealismo, reside única y exclusivamente en el rigor matemático y en la inviolabilidad de las representaciones del espacio y del tiempo. Sin embargo, esas nociones las producimos en nosotros y a partir de nosotros con la misma necesidad que la araña teje su tela; si estamos obligados a concebir todas las cosas solamente bajo esas formas, entonces no es ninguna maravilla el que, a decir verdad, sólo captemos en todas las cosas precisamente esas formas, puesto que todas ellas deben llevar consigo las leyes del número, y el número es precisamente lo más asombroso de las cosas. Toda la regularidad de las órbitas de los astros y de los procesos químicos, regularidad que tanto respeto nos infunde, coincide en el fondo con aquellas propiedades que nosotros introducimos en las cosas, de modo que, con esto, nos infundimos respeto a nosotros mismos. En efecto, de aquí resulta que esta producción artística de metáforas con la que comienza en nosotros toda percepción, supone ya esas formas y, por tanto, se realizará en ellas; sólo por la sólida persistencia de esas formas primigenias resulta posible explicar el que más tarde haya podido construirse sobre las metáforas mismas el edificio de los conceptos. Este edificio es, efectivamente, una imitación, sobre la base de las metáforas, de las relaciones de espacio, tiempo y número.
2
Como hemos visto, en la construcción de los conceptos trabaja originariamente el lenguaje; más tarde la ciencia. Así como la abeja construye las celdas y, simultáneamente, las rellena de miel, del mismo modo la ciencia trabaja inconteniblemente en ese gran columbarium de los conceptos, necrópolis de las intuiciones; construye sin cesar nuevas y más elevadas plantas, apuntala, limpia y renueva las celdas viejas y, sobre todo, se esfuerza en llenar ese colosal andamiaje que desmesuradamente ha apilado y en ordenar dentro de él todo el mundo empírico, es decir, el mundo antropomórfico. Si ya el hombre de acción ata su vida a la razón y a los conceptos para no verse arrastrado y no perderse a sí mismo, el investigador construye su choza junto a la torre de la ciencia para que pueda servirle de ayuda y encontrar él mismo protección bajo ese baluarte ya existente. De hecho necesita protección, puesto que existen fuerzas terribles que constantemente le amenazan y que oponen a la verdad científica "verdades" de un tipo completamente diferente con las más diversas etiquetas.Ese impulso hacia la construcción de metáforas, ese impulso fundamental del hombre del que no se puede prescindir ni un solo instante, pues si así se hiciese se prescindiría del hombre mismo, no queda en verdad sujeto y apenas si domado por el hecho de que con sus evanescentes productos, los conceptos, resulta construido un nuevo mundo regular y rígido que le sirve de fortaleza. Busca un nuevo campo para su actividad y otro cauce y lo encuentra en el mito y, sobre todo, en el arte. Confunde sin cesar las rúbricas y las celdas de los conceptos introduciendo de esta manera nuevas extrapolaciones, metáforas y metonimias; continuamente muestra el afán de configurar el mundo existente del hombre despierto, haciéndolo tan abigarradamente irregular, tan inconsecuente, tan inconexo, tan encantador y eternamente nuevo, como lo es el mundo de los sueños. En sí, ciertamente, el hombre despierto solamente adquiere conciencia de que está despierto por medio del rígido y regular tejido de los conceptos y, justamente por eso, cuando en alguna ocasión un tejido de conceptos es desgarrado de repente por el arte llega a creer que sueña. Tenía razón Pascal cuando afirmaba que, si todas las noches nos sobreviniese el mismo sueño, nos ocuparíamos tanto de él como de las cosas que vemos cada día: "Si un artesano estuviese seguro de que sueña cada noche, durante doce horas completas, que es rey, creo --dice Pascal-- que sería tan dichoso como un rey que soñase todas las noches durante doce horas que es artesano". La diurna vigilia de un pueblo míticamente excitado, como el de los antiguos griegos, es, de hecho, merced al milagro que se opera de continuo, tal y como el mito supone, más parecida al sueño que a la vigilia del pensador científicamente desilusionado. Si cada árbol puede hablar como una ninfa, o si un dios, bajo la apariencia de un toro, puede raptar doncellas, si de pronto la misma diosa Atenea puede ser vista en compañía de Pisístrato recorriendo las plazas de Atenas en un hermoso tiro --y esto el honrado ateniense lo creía--, entonces,
en cada momento, como en sueños, todo es posible y la naturaleza entera revolotea alrededor del hombre como si solamente se tratase de una mascarada de los dioses, para quienes no constituiría más que una broma el engañar a los hombres bajo todas las figuras.Pero el hombre mismo tiene una invencible inclinación a dejarse engañar y está como hechizado por la felicidad cuando el rapsoda le narra cuentos épicos como si fuesen verdades, o cuando en una obra de teatro el cómico, haciendo el papel de rey, actúa más regiamente que un rey en la realidad. El intelecto, ese maestro del fingir, se encuentra libre y relevado de su esclavitud habitual tanto tiempo como puede engañar sin causar daño, y en esos momentos celebra sus Saturnales. Jamás es tan exuberante, tan rico, tan soberbio, tan ágil y tan audaz: poseído de placer creador, arroja las metáforas sin orden alguno y remueve los mojones de las abstracciones de tal manera que, por ejemplo, designa el río como el camino en movimiento que lleva al hombre allí donde habitualmente va. Ahora ha arrojado de sí el signo de la servidumbre; mientras que antes se esforzaba con triste solicitud en mostrar el camino y las herramientas a un pobre individuo que ansía la existencia y se lanza, como un siervo, en buscar de presa y botín para su señor, ahora se ha convertido en señor y puede borrar de su semblante la expresión de indigencia. Todo lo que él hace ahora conlleva, en comparación con sus acciones anteriores, el fingimiento, lo mismo que las anteriores conllevaban la distorsión. Copia la vida del hombre, pero la toma como una cosa buena y parece darse por satisfecho con ella. Ese enorme entramado y andamiaje de los conceptos al que de por vida se aferra el hombre indigente para salvarse, es solamente un armazón para el intelecto liberado y un juguete para sus más audaces obras de arte y, cuando lo destruye, lo mezcla desordenadamente y lo vuelve a juntar irónicamente, uniendo lo más diverso y separando lo más afín, pone de manifiesto que no necesita de aquellos recursos de la indigencia y que ahora no se guía por conceptos, sino por intuiciones. No existe ningún camino regular que conduzca desde esas intuiciones a la región de los esquemas espectrales, las abstracciones; la palabra no está hecha para ellas, el hombre enmudece al verlas o habla en metáforas rigurosamente prohibidas o mediante concatenaciones conceptuales jamás oídas, para corresponder de un modo creador, aunque sólo sea mediante la destrucción y el escarnio de los antiguos límites conceptuales, a la impresión de la poderosa intuición actual.Hay períodos en los que el hombre racional y el hombre intuitivo caminan juntos; el uno angustiado ante la intuición, el otro mofándose de la abstracción; es tan irracional el último como poco artístico el primero. Ambos ansían dominar la vida: éste sabiendo afrontar las necesidades más imperiosas mediante previsión, prudencia y regularidad; aquél sin ver, como "héroe desbordante de alegría", esas necesidades y tomando como real solamente la vida disfrazada de apariencia y belleza. Allí donde el hombre intuitivo, como en la Grecia antigua, maneja sus armas de manera más potente y victoriosa que su adversario, puede, si las circunstancias son favorables, configurar una cultura y establecer el dominio del arte sobre la vida; ese fingir, ese rechazo de la indigencia, ese brillo de las intuiciones metafóricas y, en suma, esa inmediatez del engaño acompañan todas las manifestaciones de una vida de esa especie. Ni la casa, ni el paso, ni la indumentaria, ni la tinaja de barro descubren que ha sido la necesidad la que los ha concebido: parece como si en todos ellos hubiera de expresarse una felicidad sublime y una serenidad olímpica y, en cierto modo, un juego con la seriedad. Mientras que el hombre guiado por conceptos y abstracciones solamente conjura la desgracia mediante ellas, sin extraer de las abstracciones mismas algún tipo de felicidad; mientras que aspira a liberarse de los dolores lo más posible, el hombre intuitivo, aposentado en medio de una cultura, consigue ya, gracias a sus intuiciones, además de conjurar los males, un flujo constante de claridad, animación y liberación. Es cierto que sufre con más vehemencia cuando sufre; incluso sufre más a menudo porque no sabe aprender de la experiencia y tropieza una y otra vez en la misma piedra en la que ya ha tropezado anteriormente. Es tan irracional en el sufrimiento como en la felicidad, se desgañita y no encuentra consuelo. ¿Cuán distintamente se comporta el hombre estoico ante las mismas desgracias, instruido por la experiencia y autocontrolado a través de los conceptos! Él, que sólo busca habitualmente sinceridad, verdad, emanciparse de los engaños y protegerse de las incursiones seductoras, representa ahora, en la desgracia, como aquél, en la felicidad, la obra maestra del fingimiento; no presenta un rostro humano, palpitante y expresivo, sino una especie de máscara de facciones dignas y proporcionadas; no grita y ni siquiera altera su voz; cuando todo un nublado descarga sobre él, se envuelve en su manto y se marcha caminando lentamente bajo la tormenta.
enero 15, 2008
UNA DEDICADA
Va esta letra de Rockgrigo González, que no esta demás dedicarla a toda esa banda que forman y conforman los indeseables, los culos, los gachos, los que no nos quieren, en fin, va para ellos.
Me acusaste de ratero
De adicto y de trisexual
De traficante y culero
De ojete trasnacional
De pinche rocanrrolero
También de aborto social
Dijiste que estaba loco
Que no sabia que querer
Que mi cerebro era un moco
Que no había nada que entender
Que queriendo poco a poco
Muy gacha me la ibas a hacer
A ver cuando vas
A la casa a cagar
A ver si tus celos y envidias
Puedes desafanar
A ver cuando vas
A la casa a cagar
A ver si tus pedos y roña
Puedes ahí guacarear
Dijiste que estaba enfermo
Y lleno de falsedad
Que con mis rolas yo mermo
A gente de toda edad
Y tus palabras brillaban
Brillaban de mezquindad
Me acusaste de egoísta
De retrazado mental
Que parecía comunista
Que olía como un animal
Y también de fetichista
De alcohólico y barbajan
Y si acaso fuera cierto
Que te debe de importar
Si la envidia fuera tiña
No sabrías dónde rascar
Mas mugre tipo mezquino
Necesitas guacarear
Es por eso que te digo que:
A ver cuando vas
A la casa a cagar
A ver si tus celos y envidias
Puedes desafanar
A ver cuando vas
A la casa a cagar
A ver si tus celos y envidias
Puedes ahí Vomitar
Puedes ahi vomitar
Puedes ahi guacarear.
Me acusaste de ratero
De adicto y de trisexual
De traficante y culero
De ojete trasnacional
De pinche rocanrrolero
También de aborto social
Dijiste que estaba loco
Que no sabia que querer
Que mi cerebro era un moco
Que no había nada que entender
Que queriendo poco a poco
Muy gacha me la ibas a hacer
A ver cuando vas
A la casa a cagar
A ver si tus celos y envidias
Puedes desafanar
A ver cuando vas
A la casa a cagar
A ver si tus pedos y roña
Puedes ahí guacarear
Dijiste que estaba enfermo
Y lleno de falsedad
Que con mis rolas yo mermo
A gente de toda edad
Y tus palabras brillaban
Brillaban de mezquindad
Me acusaste de egoísta
De retrazado mental
Que parecía comunista
Que olía como un animal
Y también de fetichista
De alcohólico y barbajan
Y si acaso fuera cierto
Que te debe de importar
Si la envidia fuera tiña
No sabrías dónde rascar
Mas mugre tipo mezquino
Necesitas guacarear
Es por eso que te digo que:
A ver cuando vas
A la casa a cagar
A ver si tus celos y envidias
Puedes desafanar
A ver cuando vas
A la casa a cagar
A ver si tus celos y envidias
Puedes ahí Vomitar
Puedes ahi vomitar
Puedes ahi guacarear.
enero 10, 2008
POR QUÉ NO PERSPECTIVISTAS
POR QUÉ NO PERSPECTIVISTAS
La objetividad de lo subjetivo
La objetividad de lo subjetivo
Oliver E. López
Estaba lavando mis pantaloncitos, mientras reflexionaba sobre algo que ya sabía pero que no 
tenía muy en claro: que no se necesita de la gran ciencia ni de la más pulida inteligencia para poder hacer una crítica ya sea de un libro o de una película, basta con opinar y decir lo que se piensa, sin seguir ningún teorema, esquema o metodología. Que la cinematografía es para los que hacen cine desde la academia y la teoría literaria es como explicar los trucos del mago, convertir la magia y el misterio en ilusiones ópticas y luego esas ilusiones explicarlas desde la física. No falta quien opte por esta vía para poder dárselas de excepcionales, o sentirse de una raza selecta de personas, aquellos que saben la química botánica retórica, retórica botánica y sistema decimal. Optemos por la objetividad de lo subjetivo, después de todo no es más que opinión y “me parece” que la subjetividad de la opinión es hasta cierto punto esencial cuando se trata de disertar y en la disertación nos entendemos. Dejemos la objetividad a secas no a la física sino a los cuadrados físicos, o a la matemática con la que no se puede contar una película o una novela, ni hablar de poesía. El problema de tal afirmación es: ¿entonces todo vale? ¿todo esta permitido? Por supuesto que no, si hablamos de la objetividad de lo subjetivo es necesario que dejemos ver que hay algo que no es cambiante y que es precisamente la validez de la opinión.
tenía muy en claro: que no se necesita de la gran ciencia ni de la más pulida inteligencia para poder hacer una crítica ya sea de un libro o de una película, basta con opinar y decir lo que se piensa, sin seguir ningún teorema, esquema o metodología. Que la cinematografía es para los que hacen cine desde la academia y la teoría literaria es como explicar los trucos del mago, convertir la magia y el misterio en ilusiones ópticas y luego esas ilusiones explicarlas desde la física. No falta quien opte por esta vía para poder dárselas de excepcionales, o sentirse de una raza selecta de personas, aquellos que saben la química botánica retórica, retórica botánica y sistema decimal. Optemos por la objetividad de lo subjetivo, después de todo no es más que opinión y “me parece” que la subjetividad de la opinión es hasta cierto punto esencial cuando se trata de disertar y en la disertación nos entendemos. Dejemos la objetividad a secas no a la física sino a los cuadrados físicos, o a la matemática con la que no se puede contar una película o una novela, ni hablar de poesía. El problema de tal afirmación es: ¿entonces todo vale? ¿todo esta permitido? Por supuesto que no, si hablamos de la objetividad de lo subjetivo es necesario que dejemos ver que hay algo que no es cambiante y que es precisamente la validez de la opinión. Esto me vino a la mente recordando las críticas que he leído o escuchado sobre algunas obras
de las cuales se tiene una opinión propia, después, conociendo la visión u opinión de otras personas sobre la misma obra, se encuentra el sinfín de verdades. Por ejemplo, el caso de la periodista Lydia Cacho, hay personas que consideran tanto su obra literaria como su acción social como algo verdaderamente valorable, digno de apoyar y tener muy en cuenta, por otro lado, he leído críticas de quien la quiere mandar de nuevo a la escuela elemental, para que aprenda a escribir mejor y a entender la naturaleza humana. De igual forma pasa con la película ¿Y tú cuánto cuestas? Considerada por unos como un documental apantalla-pubertos que muestra cosas disparatadas sin ninguna conexión narrativa, de baja calidad y peor contenido, otros, la ven como película de culto, digna de todo mexicano que se 
respete, pues ahí se muestra la verdad de muchas de las cosas que suceden con México y los mexicanos, etc. Hay que sumar el caso López Obrador, por demás ejemplar, algunos de los que ven el documental Fraude, México 2006 terminan diciendo, es cierto, la política mexicana es una mierda y lo ha sido desde siempre, basta leer la historia. Están los otros, los que dicen que es el compló del compló, es decir, la mitología creada por un líder mesiánico necesaria para confabular un Estado totalitario con todo y sus síndromes sumada a una bola de creyentes y dogmáticos que conforman la mayoría de un país. Habrá más variantes de estos casos por supuesto que sí, pero sólo trato de mencionar los casos extremos.
de las cuales se tiene una opinión propia, después, conociendo la visión u opinión de otras personas sobre la misma obra, se encuentra el sinfín de verdades. Por ejemplo, el caso de la periodista Lydia Cacho, hay personas que consideran tanto su obra literaria como su acción social como algo verdaderamente valorable, digno de apoyar y tener muy en cuenta, por otro lado, he leído críticas de quien la quiere mandar de nuevo a la escuela elemental, para que aprenda a escribir mejor y a entender la naturaleza humana. De igual forma pasa con la película ¿Y tú cuánto cuestas? Considerada por unos como un documental apantalla-pubertos que muestra cosas disparatadas sin ninguna conexión narrativa, de baja calidad y peor contenido, otros, la ven como película de culto, digna de todo mexicano que se 
respete, pues ahí se muestra la verdad de muchas de las cosas que suceden con México y los mexicanos, etc. Hay que sumar el caso López Obrador, por demás ejemplar, algunos de los que ven el documental Fraude, México 2006 terminan diciendo, es cierto, la política mexicana es una mierda y lo ha sido desde siempre, basta leer la historia. Están los otros, los que dicen que es el compló del compló, es decir, la mitología creada por un líder mesiánico necesaria para confabular un Estado totalitario con todo y sus síndromes sumada a una bola de creyentes y dogmáticos que conforman la mayoría de un país. Habrá más variantes de estos casos por supuesto que sí, pero sólo trato de mencionar los casos extremos. 
Y qué decir de la película La brújula dorada que gracias a ser condenada por el Vaticano en el 2007 (véase la editorial del periódico l'Osservatore Romano publicado por el Vaticano) ha sido considerada como anticristiana y promoviendo un mundo frío y sin la esperanza de Dios. Pero está la otra parte, quienes consideran esta película como un excelente ejemplo para la física cuántica, pues nos nuestra la posibilidad de los mundos alternos y la capacidad de las partículas de ocupar múltiples espacios a la vez, cosa ya por demás demostrada por la mecánica cuántica. Claro que quien ve la película de buenas a primeras lo único que ve es una “caricatura” extremadamente fantástica, pero hay que considerar que no es más que otra vil adaptación más de una obra literaria, Luces del norte, el primer
libro de la saga fantástica de La materia oscura, escrito por Philip Pullman y publicado en 1995, ese es el fondo de las polémicas, la película es sólo para comer palomitas. No debe faltar la figura del Ché Guevara, igual de opuestas las opiniones en torno al héroe este. Afortunadamente cada vez hay más personas que se inclinan por las observaciones que hizo el periodista coahuilense Rogelio Villarreal que dice, entre otras cosas, que la historia del Che es una cruel paradoja de la Historia. La imagen misma de la libertad, el orgullo, la templanza revolucionaria, nada menos que la del prototipo del Hombre Nuevo, es la de un hombre que en la realidad fue un cruel idealista, pero también un autoritario, un macho homofóbico, asmático y vanidoso, enamorado de su imagen y sus palabras, aún así, dice el coahuilense, renace para seguir cautivando a nuevas generaciones de incautos e ignorantes de su patética historia. 
Pues sí “hay de opiniones a opiniones” más aún, opiniones de las opiniones. Esa es la objetividad de la “libre expresión”, que será siempre de sujetos y por tanto subjetiva. En este mar de puntos de vista, ¿qué nos queda decir? O ¿cuál es tu opinión? ¿qué postura tomar? ¿cuál es la verdad? Difícil cuando se tiene tanto, por algo decía el buen Lichtemberg que la mucha lectura sólo sirve para no pensar. Habrá quien piense lo contrario de todo lo que estoy diciendo, entonces será cierto. Optemos pues por el perspectivismo, aceptémoslo y en ello encontremos puntos en común, de los contrario seguirán destruyéndonos las ideologías políticas y religiosas.diciembre 13, 2007
FILÓSOFOS DE ACCIÓN
YA ESTÁN A LA VENTA LOS FILÓSOFOS DE ACCIÓN, ENCARGA TU FAVORITO. DESPUÉS DE TANTA RISA, PUDE COLGARLO. HE AQUÍ UN COMPLETO CATÁLOGO DE " PHILOSOPHICAL POWERS.
Willard Van Orman Quine 1908-2000
Nationality: from the United States
Group Alliances:Antagonistic" Analytic Philosophers"Loathsome" Logicists"Homocidal" Holistic Empiricists"No-good" Naturalists
AKA: Quick Quine"Quit Whinin'" QuineStormin' Van OrmanWillard the KillerVanPowers: in 1951, he punched through the wall between the legendary twin cities of Analyti City and Syntheti City, thereby debunking the Empiricist Dogma that Analyti City was populated
weaknesses: possible world semantics, baldness
Notes: W. V. Quine™ is a ruthless warrior who always follows the Maxim of Maximal Mutilation. When he races into battle, his war cry "GAVAGAI!" pierces the air, terrifying his foes, even though no one knows what it means.
Bertrand Russell 1872-1970
Ludwig Wittgenstein 1889-1951
Gottlob Frege 1848-1925
Friedrich Nietzsche 1844-1900
Georg Wilhelm Friedrich Hegel 1770-1831
Immanuel Kant 1724-1804
David Hume 1711-1776
George Berkeley1685-1753
John Locke 1632-17
Gottfried Wilhelm Leibniz 1646-1716
Baruch Spinoza 1632-1677
René Descartes 1596-1650
Saint Thomas Aquinas 1225-1274
Saint Anselm 1033-1109
Augustine 354-430
Willard Van Orman Quine 1908-2000
Nationality: from the United States
Group Alliances:Antagonistic" Analytic Philosophers"Loathsome" Logicists"Homocidal" Holistic Empiricists"No-good" Naturalists
AKA: Quick Quine"Quit Whinin'" QuineStormin' Van OrmanWillard the KillerVanPowers: in 1951, he punched through the wall between the legendary twin cities of Analyti City and Syntheti City, thereby debunking the Empiricist Dogma that Analyti City was populated
weaknesses: possible world semantics, baldness
Notes: W. V. Quine™ is a ruthless warrior who always follows the Maxim of Maximal Mutilation. When he races into battle, his war cry "GAVAGAI!" pierces the air, terrifying his foes, even though no one knows what it means.
Bertrand Russell 1872-1970Nationality: British
Group Alliances:"Antagonistic" Analytic Philosophers"Loathsome" Logicists"Noisome" Nobel Laureates
AKA: Hurtin’ BertrandRussell the Logic MuscleRussell "Wanna Tussle?"The Principal of MathematicsThe Third Earl Russell
Powers: comprehension of setsWeaknesses: radical political views about war and nuclear weapons being bad
Notes: Mail in a proof of purchase for this toy (plus $4.95 S & H) and receive either a Present King of France® action figure with removable toupee or a copy of Waverly by Scott!
Ludwig Wittgenstein 1889-1951Nationality: German
Group Alliances:"Libertine" Linguistic Philosophers
AKA: Hoodwink LudwigStood-Big LudwigDr. Wittgenstein's MonsterThe Silencer
Powers: poker-wielding ability
Weaknesses: teaching ability
Notes: Wittgenstein figures come in two variations: the early model's recorded messages include nonsense about language being a "picture" of the world, while the later model's messages include nonsense about games and their "family resemblances" to one another. It's fun to communicate! (Doll does not actually communicate. Children who claim that Wittgenstein figures talk to them with their own "private language" are mistaken or lying and should be severely beaten by their teachers.)
Gottlob Frege 1848-1925Nationality: German
Group Alliances:"Loathsome" Logicists"Ragin'" RealistsAKA: Mega FregeAin't Afraid-a ya FregePlague-ya FregeNot Slob GottlobFounder of Modern LogicPowers: first axiomatization of logic; knowledge of eternal, immaterial entities
Weaknesses: Russell's Paradox, unpopular with publishers
Notes: While most toy collectors believe Gottlob Frege was the founder of modern logic, many do not believe that Friedrich Ludwig Frege was the founder of modern logic. This ignorance is a sad fact, especially for those who endorse a denotational theory of meaning. Of course, there's a sense in which this toy is educational, but it doesn't make any sense to demand that a toy teach children everything at once. Some children may sense that they're not getting the whole story, and the most sensible of those will go read a book. May we suggest The Children's Guide to Frege, which is available from Philosophical Powers Press for 17 dollars and 95 cents.
Friedrich Nietzsche 1844-1900Nationality: German
Group Alliances:"Exacerbating" Existentialists"Aggressive" Atheists"Reprehensible" Relativists
AKA: Beat-ya NietzscheNice Guy FreddieRight Said FredZarathustraPowers: remarkably original, ahead of his time
Weaknesses: crazy
Georg Wilhelm Friedrich Hegel 1770-1831Nationality: German
Group Alliances:“Genocidal” German Idealists“Abominable” Absolute Idealists
AKA: Hateful Hegel"Stay Still" Hegel"Great While Fighting" HegelThe Antithesis with Fifty Fists
Powers: he is infiniteWeaknesses: he is finite
Notes: These figures are highly collectible, so people who buy them now can expect them to become more and more valuable as time passes.
Immanuel Kant 1724-1804Nationality: Prussian
Group Alliances:"Terrible" Transcendental Idealists"Destructive" Deontologists"Contemptible" Constructivists
AKA: Hometown MannyThe Punctual PrussianThe VirginThe Categorical ImperatorI've Fallen and I Kant Get UpThe Greatest Modern Philosopher
Powers: follows rules well, can leap as high as hundreds of times his own height
Weaknesses: sometimes seen as overly critical
Notes: This figure is, of course, only the phenomenal Kant toy. The deluxe version, Noumenal Self® Kant, is available only on special order and costs $339.95 (plus tax and S&H). The reader may wonder, "Why is Kant blue with red tiger stripes?" Well, why twelve categories? I don't know. It was decided that a toy representing as important a philosopher as Kant ought to be unique in some way, that there ought to be some kind of toyly manifestation of his philosophical greatness. Blue with red tiger stripes was deemed sufficiently bad ass.
David Hume 1711-1776Nationality: Scottish
Group Alliances: "Brutal" British Empiricists "Scary" Skeptics
AKA: Boomin' Hume The Hume-an Time Bomb Doom HumeTo Hume Am I Speaking?The Inductor
Powers: Scottish Karate, local skepticismWeaknesses: Never really sure about anything other than the contents of his own experience
Notes: Look! Hume's pants are the missing shade of blue!
George Berkeley1685-1753Nationality: Irish
Group Alliances:"Brutal" British Empiricists "Infamous" Idealists Catholic Church
AKA: Shark-ley Berkeley No Holds Barred-keley Da Bishop George "You're Berking Up the Wrong Tree" BerkeleyPowers: God on his side (not a unique power among Moderns), ninja stealth skills
Weaknesses: eye-closing defense is vulnerable to Samuel Johnson's™ Rock-Kicking® attack.
John Locke 1632-17Nationality: English
Group Alliances:"Brutal" British Empiricists "Sorrow-causin'" Social Contract Theorists
KA: Locke-down Locke-jaw Shock-em Locke Rock-em Locke Clock-em Locke Sock-em Jock-em Locke Locke-upPrimary qualities: invulnerability, super strengthSecondary qualities: smells great, facility with prose
Notes: The face in Locke's nineteenth-century schoolboy slate is Leibniz. Children can allegorically act out the innateness debate which was so thrillingly portrayed in Leibniz' New Essay Concerning Human Understanding by having two dolls fight. Leibniz' contribution to the debate is, of course, all very posthumous as far as Locke is concerned, but that doesn't stop one from pretending the dolls are fighting. And a barrel-chested action figure with an enormous wig is objectively funny.
Gottfried Wilhelm Leibniz 1646-1716Nationality: German
Group Alliances:"Contumelious" Continental Rationalists"Nasty" Nativists
AKA: All-Biz LeibnizSlides-In LeibnizLeibnizouse in da HizouseG. DubyaLeibn-IT'S ALIVE!Powers: monads
Weaknesses: monadsNotes: As these Leibniz figures are painstakingly manufactured to be exactly alike (even in regard to spatio-temporal location), collectors will be disappointed to discover that there is only one in existence, in accord with Leibniz' Law. Also try Leibniz' delicious cookies!
Baruch Spinoza 1632-1677Nationality: Jewish/Portugese/Dutch
Group Alliances:"Contumelious" Continental Rationalists"Destructive" Determinists"Pernicious" Pantheists
AKA: Spinoza the BulldozaSpinoza Spins Over YaThrows Ya SpinozaBenedictus de Spinoza
Powers: knowledge of the infinite intellect of God, invisibility
Weaknesses: geometric method, excommunication
René Descartes 1596-1650Nationality: French
Group Alliances:"Contumelious" Continental Rationalists"Duelin'" Dualists
AKA: "Don't Start" Descartes"Rip Ya Apart" DescartesDescartes Ya Away When He's DoneThe Meditator
Powers: certainty, laser visionWeaknesses: Cartesian circle, susceptibility to bronchial ailments
Notes: Watch for figures with special bonus pack of accessories (includes: dressing gown, paper, piece of wax, man with earthenware head, man who is a pumpkin, man made of glass, and human pineal gland)!
Saint Thomas Aquinas 1225-1274Nationality: Italian
Group Alliances:"Scoundrel" Schoolmen"Monstrous" Moderate Realists"Dominating" Dominicans"Sadistic" Saints
AKA: "Acquires It" AquinasTommy-Gun AquinasAquino da RhinoTom Thumbscrews"He's No Saint" AquinasThe Angelic Doctor
Powers: breathes underwaterWeaknesses: sainthood not all it's cracked up to be
Notes: With this toy, children can pretend that Aquinas says to his enemies that he will "get medieval on their asses."
Saint Anselm 1033-1109Nationality: Italian
Group Alliances:"Scoundrel" Schoolmen"Thorny" Theists"Belligerent" Benedictines"Sadistic" Saints
AKA: Handsome AnselmDancin' AnselmAnselm of "Count 'n' Bury"An-SalmonellaAnselm of Canterbury
Powers: the power to preserve rectitude of the will for its own sakeWeaknesses: vulnerable to Gaunilo's™ Perfect Island® attack
Notes: The manufacturing process has painstakingly increased the perfection of these toys by giving them the property of existence. A consequence of the toys' high quality is that they are so expensive that they can be paid for only with money that is both fully divine and fully money.
Augustine 354-430Nationality: from Numidia, a Roman province in northern AfricaGroup
Alliances:"Nefarious" Neoplatonists"Thorny" Theists "Sadistic" Saints
AKA: Bustin' AugustineCussin' AugustineA-Gustin' WindAurelius Augustinus
Powers: cognition aided by divine illumination; shape shifting abilityWeaknesses: inability to do anything that will earn the divine grace necessary to make up for original sin
Notes: These toys come with with a 224-page minicomic, Concussions of Saint Augustine, explaining the character's origin and describing some of his amazing adventures!
Aristotle 384-322 B.C.E.
Nationality: Greek
Group Alliances:"Angry" Ancients"Vicious" Virtue Ethicists
AKA: Careless Aristotle"Spare Us" AristotleAris-Total Destruction"Beware His Throttle" AristotleThe Philosopher
Powers: walkingWeaknesses: some people think maybe he could have taught Alexander the Great a little more about diplomacy
Notes: The high quality of this product is ensured by the four causes at work in the manufacture of the toy: the plastic, the assembly line robots, the designers' creative ideas, and the profit from retail sales to spoiled children. Also, the following reasoning establishes that children will love the Aristotle action figure: All Philosophical Powers® figures are totally awesome. This toy is a Philosophical Powers® figure. Therefore, this toy is totally awesome.
Plato circa 427-347 B.C.E.
Nationality: Athenian
Group Alliances:"Angry" Ancients"Rabid" Realists"Ragin'" Rationalists
AKA: Sado-PlatoPlay-Doh®Plato the Great-oPlato Never Late-oPlato Makes Ya Wait-oPlato Ya Love to Hate-oPlato Seals Yer Fate-oPlato Puts Ya in a Crate-oPlato Ships Ya Freight-oPlato The Pain Will Not Abate-oPlat-OH NO!
Powers: talented dramatist, invulnerable skin
Weaknesses: his mentor was executed early in Plato's career, leaving him to come up with some pretty weird stuff on his own
Notes: Comes with Plato's Guide to Shadow Puppets: step-by-step instructions on how to make fun and convincing animal shapes with nothing more than your hands and a bright light! This fully-illustrated booklet includes Bunny, Dog, Bird, and Many-Headed Beast. Plato figures are left unpainted, in deference to the popularly held notion that classical statuary was white rather than flamboyantly, gaily colored (notice the intimidatingly creepy empty-eye effect this creates).
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